蘇小松(苏小松)
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自筆のサイン入りでした。根源師傳淑心、かな。
1964年生まれ、生粋の上海人。
新海派（新海上画派）の領袖などと紹介されています。
清末に新興都市の上海を中心に出てきた芸術潮流を海上画派といい、
その現代版が新海派、ということらしい。
大学卒業後美術出版社で働き、そこで多くの作品を観て観察眼を鍛えたそう。
彼は宋元絵画至上主義らしく、曰く
明清以降の中国絵画は記号化・形式主義に陥り衰退した、と言う。
音楽を聴くのに左右のステレオが必要なように、
工筆の技術と文人の心の両立こそが大切、とも。
以前、日本のあるブログで「文心工筆」という言葉を見つけましたが
彼の理想はまさにこの「文心工筆」でしょう。
伝統的に「文」を貴ぶ中国社会において絵画も「工」だけではいけない、
ということでしょうか。
（関係あるかどうか、この作品集の文字も繁体字で統一されていました）。
文心ー中国絵画について書かれた文章を自動翻訳して読んでいると頻出する、
「精神」や「文人の心」といった概念。
彼が具体的にどういうニュアンスで「文心」「文人」という言葉を
使っているのかまではわかりません。
これは自分の制作に置き換えてみても、極めて重要な問いです。
文心＝言葉・概念・コンセプトとしてとらえ直して考えてみる。
確かに作家として自作を語るための言葉は必要ですが、
それはあくまで制作する過程で培われた「作家の言葉」でありさえすればよい、
と自分は考えます。
あくまでも作品が主で言葉や思想は従です。
あるいは出来上がった作品について、自分の言葉を作るような。
これはわたくし自身の制作に関して考えていることですが。
上海の画家としては、南方の繊細さに留まることを避け
北方の豪放さも取り入れるべきだ、とも。
彼の作風は一言でいえば端正と調和。外連味は皆無。
第一印象で范寛の山を連想しました。緻密な皴法と垂直性の強い画面。
思うに彼の頭の中には中国絵画の膨大なアーカイブがあって、
場合に応じてそれを取り出し組み合わせている印象を受けます。
宋代を感じさせる抑制のきいた画風です。端正で隙がない。
中国絵画をざっくり観ていて思うのは、
多くの、特に工筆画系の作家たちはこれ見よがしに奇を衒おうなどとは
考えていなくて、絶えずバランスを気にかけている。
ただ元々のスケール感が大きくまた仕事のクオリティも高く、
特に日本の感覚からすると結果的に過剰に見えてしまう、
というところだと思います。
嗚呼しかし、帰るべき古典を持っている人が羨ましい。
古典、というか伝統は時に抑圧ともなりますが、
古典があるという事は、自分が道に迷ったときに、
いつでも立ち返る場所がある、ということ。
